電影升格鏡頭的作用（鏡頭升格是什麼意思）

升格鏡頭是一種常用的電影藝術手法，它如同論文中的關鍵字，話劇中的獨白，音樂中的副歌。可以說它的運用的是否恰當足以體現一部影片的水平，更能深層次的體現一個導演的審美標準和審美水平。升格鏡頭在各種型別的影片中均有過體現，這種技巧可以表達出最為強烈的情感，賦予動作以美感，營造一個抒情的慢節奏，重要的是強調動作的關鍵，從而引起人們的深思，創造出深邃的藝術意境；無論是在《黑客帝國》中打鬥場面的暴力美學展示，還是到葉錦鴻《半支菸》中畫面的詩意體現，升格鏡頭已經深深的存在於我們的生活中了。美麗的事物，總是能夠經受住時間的洗禮，沉澱出來的是精華，升格鏡頭正是如此。

升格鏡頭通俗的來講便是我們所說的慢鏡頭了，正常的電影攝影的拍攝標準是24格每秒，也就是每秒拍攝24張，與此同時為了實現一些簡單的技巧，比如說升格鏡頭，那就必須改變正常的拍攝速度了，比如以高於24格每秒的速度進行拍攝，在播出時以正常的24格每秒的速度來播放，這樣就可以營造出升格鏡頭。升格鏡頭作為電影攝影、電視攝影藝術語彙的一個組成部分，它是有自我的豐富的表現力的，它體現著時間上的特寫的作用，如果說特寫景別是在空間上對畫面主體起到了放大的作用的話，那麼升格鏡頭則是在時間上對於主體的運動起到了放大的作用。

在我個人看來升格鏡頭是屬於一種超脫於其他鏡頭的一種獨特的鏡頭，它的應用非常的廣泛，無論在電影的不同型別中，或者是電視劇裡紀錄片中均有體現；在電影中的升格鏡頭可以說因型別而各異。舉個例子，在《黑客帝國》中槍林彈雨依然談笑風生，慢動作躲過子彈所射出的弧線，給予觀眾視覺上以及心靈的刺激和震撼，這是升格鏡頭與暴力動作的一種結合，體現出的是暴力美學的一種最重要的技巧；在王家衛的《花樣年華》中，伴隨著舒緩的歐式音樂旋律，西裝筆挺的周慕雲和旗袍裹身的蘇麗珍在狹窄的過道弄堂裡徐徐擦肩而過，這裡升格鏡頭體現出的是一種詩意；在丹麥導演拉斯·馮·提爾的《反基督者》中每次妻子回想起孩子的去世，都要把孩子緩緩墜樓的升格鏡頭展示一遍，天真無邪的孩子墜地時將純白無瑕的積雪撞起來的那一瞬間，本來是一個極其血腥的鏡頭，卻在升格鏡頭的作用下，畫面內的悽慘感減弱而觀眾心裡的痛楚感卻加強，在有意使用升格鏡頭後，更好的渲染了悲劇色彩。

至於在技術層面，可以簡單的將其理解為一句話“以常速映快速”，以正常的24幀每秒的速度來播放超過24幀每秒拍攝出來的鏡頭從而展現出來的就是慢鏡頭，也就是升格鏡頭，而這種拍攝的技巧也恰好很符合一個人生的哲理“欲速則不達”在這裡並非貶義，而是可以更深層次的對其進行理解和推敲，而且升格鏡頭最主要的作用便是在速度上，也可以說是節奏的把控上。

提及敘事節奏，我們就不得不談談其實電影的敘事節奏與交響樂有著異曲同工之妙，交響樂一般分為四個段落，引子 轉折 危機 結局，而電影的敘事節奏也是如此。敘事節奏的把握對於一部影片來說是極其重要的，電影的敘事是通過鏡頭來表現的，在適當的時間用正確的鏡頭顯然是至關重要的。升格鏡頭在敘事節奏中的應用對於一部影片來說可以是關鍵的一步，比如說在香港導演王家衛的影片中就有體現，比如《重慶森林》金城武的奔跑，咋眼一看只是奔跑，但是極致的慢動作卻給節奏上帶來了不一樣的視覺衝擊，強化了運動感，而且更加的突出了主體的形象，而且王家衛是出了名的小資高手，所以他的電影除開情節，最主要最核心的是調調，尤其王家衛注意音樂與動作的配合，一般出現升格鏡頭的時候，都是渲染情調和插入他愛不釋手的原聲音樂的好時機。所以說升格鏡頭在文藝偏愛情片中的體現也就是如此；但是在動作片中體現的方向卻迥然不同，比如在《刺客聯盟》中，將人物打鬥時刻的動作進行了滿放，這樣既減輕了血腥的既視感又將畫面的美感體現了出來，按照常理來說，子彈的軌跡靠人眼是難以看出的，但是經過升格的處理，暴力（武打動作）也出現了舞蹈化、詩化、表演化的傾向，人們彷彿是在欣賞一場別開生面的武舞表演，血腥、凶殘的暴力場面有時反倒呈現出一種視覺的美感，進而消解了暴力的殘酷性。這樣的節奏把握對於一些動作片來說是很重要的，在電影的敘事節奏中，升格鏡頭最為重要的起了渲染氣氛的作用，動作過程的緩慢，為電影畫面形成了一種新的“感情長度”，在很多情況下，單一畫面本身的感染力可能差強人意，升格鏡頭的加入會放大畫面細部或重點表現，而且升格鏡頭的出現可能會把整部影片推向了高潮，比如《反基督者》中男主角在森林裡看到了受傷的狐狸，狐狸在草叢中猙獰的表情在升格鏡頭的拍攝下，將其強勢的自衛給突出表現了出來，而且這裡是以男主角的主觀鏡頭來拍攝的，觀眾會身同感受的，更令人驚悚的是狐狸嚇退了男主角後，張口對男主說了句話：“chaos reigns”加上之前的伏筆，此時此刻的升格鏡頭裡展示的一切將全片的驚悚推到了極致，也為即將到來的高潮做了絕佳的鋪墊。所以說節奏的把握對於使用升格鏡頭是極其重要的一個因素。

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