用raw格式拍攝的好處
為什麼拍照要用RAW格式影象
使用RAW影象的理由是：
可對RAW影象進行大膽的後期處理
RAW影象與JPEG影象的區別：
EOS系列數碼單反相機拍攝的資料主要儲存為JPEG和RAW這2種格式。一般使用者多拍攝JPEG影象，而且多數使用者僅使用這種格式。
用數碼相機進行拍攝時，影象感應器會將捕捉到的光訊號轉變為電子訊號，然後在數碼相機內部會進行模數轉換等，這樣就生成了未經各種處理的RAW影象資料。JPEG影象是根據使用者拍攝時的設定，通過數碼相機內部的影像處理器對未經處理的RAW影象資料進行各種處理和資料壓縮等生成的影象。JPEG是通用性較高的一種資料儲存形式，由於是經壓縮處理後的影象，因此其資料量較小，在進行資料的傳輸以及網路使用時均十分便利。
RAW影象是未經數碼相機影像處理器進行最終處理而儲存下來的影象資料形式。幾乎未經壓縮，也完全沒進行各種處理，與記錄拍攝時“使用者的相機設定資訊”資料被一同儲存下來。要檢視或處理RAW影象需要RAW顯像軟體DPP。所謂RAW顯像，是指決定RAW影象最終的影象處理條件、色彩處理以及壓縮率等之後，將其轉變為具有較高通用性的影象資料。換言之，RAW顯像就是對尚未經過最終影象處理的RAW影象進行最終處理的過程。因此，與經過再處理(對已完成最終影象處理的影象進行二次處理)的影象相比，其畫質劣化較少。即使對色彩和亮度進行大膽調節也無需擔心畫質降低。此外，如下面對白平衡進行調節的例項所示，可以彷彿回到拍攝時一樣，對相機進行重新設定，這種較高的可調節性是RAW的一大特徵。對RAW影象的操作其實比很多人想象的簡單得多，是一種相當方便的影象形式。
RAW影象對於初學者也很方便
專業攝影師在使用數碼相機拍攝時會選擇RAW影象，是因為他們瞭解前述RAW影象的便捷性。使用RAW拍攝後，細微的調節專案可通過專用軟體在RAW顯像時輕鬆完成，因此相當於為影響照片印象的色彩上了“保險”。這樣，拍攝時就可將注意力集中到快門時機與對焦等只有拍攝時才能實現的要素上，從而提升作品的質量。對希望踏實提高作品質量的攝影發燒友或專業攝影師來說，RAW均是相當方便的影象資料儲存形式。
此外，RAW影象對初學者也很有幫助。比如，影象沒有預想的那樣明亮或是沒有出現相應設定的效果時，這些遺憾均可通過DPP的重新設定來彌補。不容有失的重要照片自不待言，建議平時的照片均以RAW儲存，以便在需要時用DPP進行重新調節。
輕鬆彌補拍攝時的不足
補償前
拍攝時失敗造成畫面較暗的RAW影象。利用佳能的原廠RAW顯像軟體“DPP”進行調節。
補償後
對RAW影象進行簡單的滑塊操作，可在幾乎不出現畫質劣化的情況下提升畫面的亮度。
關於RAW格式影象的問答
JPEG格式是我們手中大部分相機的預設選擇，儘管它非常方便，但這意味著我們在不知不覺中丟失了許多影象細節，使用RAW格式拍攝，這些細節都能保留下來。
遺憾的是，很多讀者在選擇RAW格式後不得不面對一些更大的問題。RAW檔案非常大，而且不是所有後期處理軟體都能直接開啟的。相機廠商並不願意選擇相同格式儲存相機的原始影像資訊，這實在是一件傷腦筋的事情，給我們帶來了許多不便。
可一旦我們解決了這些問題，習慣RAW格式的拍攝和處理，就會發現實際情況並不如開始所想象的那麼痛苦，而你的攝影水平也會一舉進入一個新的層次。本期專題中，我們將從頭開始向大家解釋使用RAW拍攝的原因與必要性，並一一解答和RAW有關的問題。
RAW格式的特點
在開始拍攝前，先弄明白什麼是RAW格式。
Q：什麼是RAW格式？
A:RAW英文譯為原料。理解RAW格式，首先需要大致瞭解數碼相機的實際成像過程。我們按下快門後，光線通過鏡頭照射到相機的感光元件上，感光元件將其轉換為形成影像資料的電子訊號。簡而言之，這些電子訊號就是組成RAW檔案的主要原料。
區分RAW格式和JPEG格式的關鍵就是這些電子訊號在收集之後的處理過程。RAW檔案由感光元件記錄的原始電子訊號和與相關的基本資訊組成，這些內容不經過任何壓縮和處理就被直接儲存到儲存卡上。而JPEG檔案在儲存到儲存卡上之前，感光元件記錄的原始電子訊號已經根據我們選擇的白平衡、圖片風格等設定由相機內部的處理器進行了相應的處理。處理結果被轉換為JPEG格式，然後寫入儲存卡。換句話說，無論使用哪一種格式拍攝相機都需要採集原始圖片資料，而我們決定是將這些原始資料交給相機處理為JPEG格式提供給我們，還是儲存為RAW格式由我們自行處理。
Q:所有RAW檔案都是一樣的嗎？
A:不是，圍繞RAW格式的大多數困惑正出於這個問題。和JPEG格式不同的是，RAW格式並沒有一個統一的標準。各大廠各行其是，使用的RAW檔案格式各不相同，甚至同一廠商不同型號相機之間使用的標準也不一樣。舉例來說，儘管佳能數碼單反現在的RAW檔案字尾均為.CR2，但EOS1100D和EOS7D拍攝的RAW檔案之間還是存在一些小小的差異。
相同相機使用的RAW檔案格式並不會發生變化，所以如果你找到一款趁手的轉換軟體，就不會給你的工作帶來影響。但是如果我們需要處理來自多臺不同型號的相機檔案或在沒有更新對應軟體版本的情況下換用了一臺新的相機，就能體會到這種差異帶來的不便之處了，你將無法轉換照片格式。
DNG格式是這種混亂局面中的唯一例外，這是一種由Adobe開發的公開檔案格式，可供任意數碼相機制造商選用。但所有主流數碼單反相機制造商中，只有賓得在自己的相機中提供了這種格式。不過即便我們選擇了其他廠家的相機，DNG格式依舊能給我們帶來便捷。將相機自有的RAW格式通過Adobe提供的轉換工具轉換為DNG格式之後，我們就能使用版本較老的Photoshop中提供的AdobeCameraRaw開啟新款數碼相機拍攝的RAW檔案了。
Q：為什麼我只能通過專用軟體預覽我電腦上儲存的RAW檔案？
A:RAW檔案是一個資料包檔案，而非影象檔案。我們的電腦並不知道應該如何解讀這種資料包，和JPEG等標準格式不同的是，RAW檔案並不包含供電腦解碼所需的資訊。我想下面這個比方也許能幫助大家理解這個問題：JPEG格式就好比字詞句段劃分清晰、標點格式標註整齊的文章；而RAW格式中雖然也包含同樣一篇文章，但其中的所有文字均被打散為基本筆畫，無序組合在一起。因此我們完全沒有辦法瀏覽。
Q:RAW格式是一種非壓縮格式嗎？
A:有一部分是。為了縮小影象檔案大小，人們設計了種種複雜的壓縮演算法。這些演算法之間存在一個非常重要的差異，那就是有損與無損。
顧名思義，有失真壓縮表示在壓縮處理過程中，部分影象資料將會被丟棄。但是拋棄這些資訊後，能得到比無失真壓縮小得多的檔案。有些RAW格式，例如尼康公司的.NEF格式就能通過這種形式進行儲存，從而可以得到佔據空間更小的檔案。但這樣做會造成畫質的下降，在天空等影調過渡較為平滑的部分表現得尤為明顯。
所有JPEG檔案均使用有失真壓縮演算法。JPEG檔案在儲存時會提供一個畫質設定供我們選擇，我們選擇的畫質越低，丟棄的影象資料越多，得到的影象檔案也就越小。反之，畫質較高的JPEG檔案和畫質較低的相比檔案尺寸也更大一些。如果我們對於得到的影象檔案只執行一次儲存操作，那麼儲存過程造成的畫質下降是幾乎無法察覺的。但隨著儲存次數的增加，丟失的影象資料會變得越來越多，因此整體畫質下降就變得越厲害。
無失真壓縮格式包含原始檔案中的所有資料，但得到的檔案大小也會佔據更多的儲存空間。大多數RAW格式為了保證影象資訊不在反覆儲存的過程中丟失，均使用這種方式進行壓縮，因此畫質也就更高。
這兩種壓縮模式是廠家設定的，我們無法在相機中進行選擇，但是無論如何，RAW格式檔案所包含的資訊都比JPEG檔案豐富得多。
Q:RAW檔案的8位、12位、14位、16位等有什麼區別？
A:我們拍攝的每張照片均由從黑到白之間的不同影調組成，而“位”則表示黑白之間影調範圍的多少。位越大，黑白之間的影調就越豐富。所有的JPEG格式檔案都是8點陣圖像檔案，因此在黑白之間只包含256級影調變化。而RAW格式檔案大多為12位或14位，在黑白之間至少包含4096級影調變化。普遍觀點認為，想表達柔和、自然的畫面至少需要250級左右的影調，所以包含256級影調變化的8點陣圖像檔案能滿足大多數情況下的需要。
但是當我們在Photoshop中使用色階或曲線命令對照片進行調整時，問題就出現了。這類命令會壓縮或擴充套件照片的影調範圍，導致影象直方圖中間出現斷裂，就像上一頁所展示的那樣。此時畫面中就會出現色帶、色塊等的瑕疵。在天空等影調過渡平滑的區域這種現象尤為明顯。RAW檔案從一開始就為我們提供了更加豐富的影調，即便進行更加極端的操作也不會出現上述的類似問題。這在修復曝光不準的照片時也尤為明顯，即便是大幅度調節曝光，照片上也能保留細膩的紋理。
Photoshop不能直接編輯12位或14位檔案，大多數RAW編輯或轉換軟體在將RAW輸出為其他通用影象格式時均提供了8位和16位兩種選擇。
RAW格式非常適合表現色彩紛呈、影調豐富的被攝物件。
RAW格式的使用
瞭解理論基礎後，再來看看RAW能為我們做什麼。
Q:除了上述優勢，使用RAW格式拍攝有哪些優缺點呢？
A:使用RAW格式拍照的理由有很多，但是和RAW格式相比，使用JPEG格式也不是完全沒有好處。
RAW畫質更高，同時提供了更加豐富的後期空間。相機的大多數影象設定，例如白平衡、銳度、飽和度等，都不會直接應用於RAW檔案，我們能在電腦上對這些引數進行更加精細的調整。和JPEG檔案相比，RAW檔案包含的影象資訊更多，影調更加豐富。換句話說，RAW檔案中的影調過渡更加平滑，即便進行大幅度調整也不容易出現色彩破裂或畫素化等瑕疵。這一點對於影調或色彩相近的畫面尤其重要。這樣的優勢並非沒有代價，RAW檔案的尺寸通常是高畫質JPEG檔案的三到五倍，所以在相同大小的儲存卡上能儲存的檔案數量更少。
和JPEG檔案不同，RAW檔案的瀏覽與輸出非常麻煩，必須藉助專用轉換軟體進行。換句話說，在分享或輸出拍攝成果之前，我們首先需要將其轉換為通用檔案格式。這時我們就要面對RAW檔案另一個最讓人討厭的問題：我們需要花費更多時間對作品進行調整，而AdobeCameraRaw等軟體中層出不窮的設定選項更是給這個冗長的過程雪上加霜。
Q:和JEPG檔案相比，RAW檔案最大的優點是什麼？
A:RAW檔案最大的優點在於它儲存了更加豐富的高光和暗調細節，並且提供了更好的白平衡控制。和JPEG檔案相比，RAW格式包含更多的額外資訊，所以在記錄反差較高的場景時更加遊刃有餘。
儘管使用JPEG格式拍攝的照片同樣能通過後期處理手段還原暗部細節，但是會造成明顯的噪點。使用RAW檔案在還原暗部細節的同時依舊能保持相對較高的畫質。與之類似，使用Photoshop中提供的高光/陰影工具，我們也能從JPEG檔案的高光中還原有限的細節，如果我們使用RAW格式拍攝則能還原更多細節。總而言之，檔案中包含的原始資訊越多，那麼通過RAW轉換軟體能還原出來的內容也就越豐富。
使用RAW格式，我們還能在拍攝之後任意改變照片的白平衡設定。儘管對於JPEG影象來說我們也可以通過色彩平衡功能左右照片的顏色，但是和RAW在AdobeCameraRaw中的調整結果相比實在是小兒科，而且處理過程還會破壞檔案原有的影象資訊。
白平衡調整對於RAW格式來說就是小菜一碟，可以輕鬆讓人物膚色變得更加溫暖。
Q:所有專業攝影師均使用RAW格式拍攝，是這樣嗎？
A:不完全是。雖說大部分專業攝影師確實使用RAW格式拍攝，但也有不少例外。有些攝影師認為JPEG格式提供的速度與便利相對RAW格式提供的畫質而言更加重要。對於體育攝影師和某些新聞攝影師來說就是這樣，因為他們需要在極短時間內完成照片的拍攝、編輯和上傳。
Q:既然如此，那我如何將我的相機設定為RAW拍攝模式？
A:大部分相機預設都是用JPEG格式拍攝，所以我們必須自己動手將其設定為RAW拍攝模式，如何操作取決於相機的型號。絕大多數數碼單反相機和微系統相機都能通過畫質等選單設定照片的儲存格式，具體位置詳見相機說明書。近年來發售的某些相機提供了專門設定拍攝格式的按鈕。設定拍攝格式後，就可以按照平常的習慣正常拍攝了。部分佳能數碼單反相機——EOS60D之後的型號——提供了RAW、MRAW和SRAW三種RAW儲存選項，對應不同的照片解析度大小。RAW是全解析度格式，以EOS7D為例，它得到的檔案為1800萬畫素。設定為MRAW時檔案為1000萬畫素，設定為SRAW時檔案則為450萬畫素。如果我們拍攝的照片無需進行放大等對解析度要求較高的操作而同時又希望具備RAW格式的優點，就可以使用解析度較低的RAW格式拍攝節約儲存卡空間。尼康D7000之後的數碼相機同樣提供了豐富的RAW格式設定，允許我們調整影象的壓縮比例和位深等。記住我們之前說過的，位深越高，檔案尺寸越大。
Q:使用RAW格式拍攝時，我可以忽略相機上的哪些引數設定？又應該注意哪些？
A:使用RAW格式拍攝，我們可以在電腦上調整影象的很多引數，這一點在前面已經反覆提到。但是這並不意味著我們就應該在拍攝時忽略這些引數，尤其是曝光。即便是RAW檔案，所能記錄的影調資訊依舊是有限的，所以我們在曝光時應儘量做到準確無誤。
白平衡設定也應該同樣準確，這樣做有二個原因。首先，使用正確的白平衡設定能節約後期處理時間，大多數RAW轉換軟體都將照片的機內白平衡設定當做處理時的預設值；其次，我們選擇的白平衡設定會影響照片的影調範圍，進而影響曝光。銳化、降噪和色彩空間等其他設定都只不過以標籤的方式與RAW影象資訊儲存在一起，並不會對檔案內容直接造成影響。如果我們使用相機制造商提供的RAW處理軟體開啟拍攝的照片檔案，那麼這些設定會作為預設值載入，但是我們也可以根據需要改變其設定。
此時還要注意長時間曝光降噪功能。無論使用RAW格式還是JPEG格式，它的作用都很明顯。該功能是在長時間曝光後，再拍攝一幀全黑畫面，以此為參考降低長時間曝光造成的噪點。
RAW格式一般通過選單中的畫質選項設定，也有相機提供了專門的設定按鈕
RAW格式的優缺點
優點
*轉換結果畫質更高。
*與生俱來的非破壞性調整能力不會造成任何影象資訊的損失。
*和標準JPEG格式相比高光、陰影細節更加豐富。
*進行色彩、白平衡、銳化等後期調整時範圍更大。
缺點
*和JPEG相比檔案更大。
*寫入速度慢，會顯著影響連拍速率。
*編輯處理耗時更長。
*交流、輸出前需將其轉換為JPEG或其他格式。
*RAW檔案的調整需要一定時間學習。
RAW格式的轉換
這個過程雖然簡短，但能為你帶來極大的便利。
Q:我應該使用什麼軟體開啟和編輯我的RAW檔案？
A:可供選擇的RAW轉換軟體數不勝數，哪個最合適取決於你的拍片數量、作品內容和後期處理的程度。
絕大部分數碼相機為使用者提供了專供該相機使用的RAW轉換軟體，我們能以此作為學習RAW處理的起點。不過這類軟體大多存在效率低下、技術過時、功能有限的缺點。如果需要對RAW檔案進行高光、陰影還原等更為專業的調整，那麼就應該選擇AdobeCameraRaw（ACR）這樣的專業處理軟體。ACR是Photoshop中的一款整合轉換軟體，提供了非常豐富的調整選項，使用得當甚至能取代Photoshop的地位，你可以在ACR中完成大部分照片處理工作。
目前最新的ACR6.x提供的汙點去除工具和Photoshop中的修復畫筆工具類似，能用來移除畫面中的感光器汙漬等瑕疵；而HSL/灰度中的黑白照片轉換功能，比Photoshop中黑白轉換功能還要強大。雖然其他版本較老的ACR並
不如新版那麼強大，但憑藉其功能和易用性依舊是一款適合大多數攝影愛好者使用的RAW轉換軟體。
如果你經常需要處理大批量的RAW影象檔案，那麼也可以考慮AdobePhotoshopLightroom、AppleAperture或CaptureOneExpress/Pro6等專業RAW處理軟體。和AdobeCameraRaw及相機制造商出品的原廠軟體相比，這類軟體在強大與豐富的功能之外，還提供了更為靈活易用的工作流程。如果你已經習慣了Photoshop的介面與功能，那麼Lightroom無疑是三者之中最容易上手的一款軟體，基本上它就是工作流程改進之後的AdobeCameraRaw。
Q:我在Photoshop裡面打不開相機生成的RAW檔案，應該怎麼辦？
A:這是個常見問題，相機廠商在生產新款相機的同時也會改進自己的RAW檔案演算法，所以造成了與軟體之間的不相容。此時我們可以使用隨機軟體開啟這些檔案，但同時這也意味著我們必須掌握一門新的軟體使用方法，不過考慮到前面所說的隨機軟體功能大多無法和AdobeCameraRaw相提並論，這就實在讓人心不甘情不願。
考慮到不是所有人都有實力跟得上Adobe公司的升級步伐，那麼還剩下一個辦法就是下載最新版的DNGConverter軟體，將相機拍攝的RAW檔案轉換為開放RAW格式.DNG。
從Photoshop CS3起，ACR就提供了完整的黑白轉換選項。
RAW格式的編輯調整
Q: 現在，在AdobeCameraRaw中開啟RAW檔案已經難不倒我了。那麼開啟後我又應該做些什麼呢？
A:AdobeCameraRaw提供了豐富的面板和選項，基本上從其中任意一方面開始我們的調整處理都沒有問題。不過有些調整——例如說白平衡、曝光等——很顯然會對其他調整造成影響，所以調整時最好遵循下列順序：
1.調整白平衡。
2.校正曝光，調整對比度、飽和度。
3.銳化影象，降低噪點。
調整白平衡
白平衡是RAW編輯調整中最重要的選項之一，決定了整張照片的顏色表現，甚至還能影響到照片的曝光和噪點表現，所以最好放在一開始進行。ACR提供了三種不同的白平衡調整方法：
1.白平衡預設
ACR中的預設下拉選單和相機選單中的白平衡設定極為類似，包括日光、陰影、熒光燈等，我們只需根據照片拍攝條件從中選擇合適的選項即可。如果照片拍攝時的光線條件非常穩定，白平衡預設是不錯的選擇。
2.色溫滑塊
色溫滑塊功能更加強大，控制以數值方式控制色溫。向右拖動滑塊使照片看上去偏暖，向左移動滑塊使照片看上去偏冷。具體調整程度需要根據眼睛判斷。
3.白平衡吸管
白平衡吸管是一款非常方便的色彩校正工具，前提是照片中有白色或灰色部分可以供使用者取色。使用該工具在照片中應該顯示為灰色或白色的位置單擊，ACR會自動以此為基準校正照片白平衡。
校正曝光
RAW格式提供了一定的曝光彈性，方便我們在拍攝結束後進行二次調整，但最好還是在拍照時就確保曝光的準確。只不過有些場合亮度差異過大，我們完全無法同時記錄高光與暗部細節，這時RAW的調整彈性就顯得格外重要，例如說日出或日落。
AdobeCameraRaw提供的高光恢復與暗部填充亮光和許多其他類似工具一樣，雖然能幫助我們發掘大量高光或暗部細節資訊，但同時也很容易造成畫面色彩和影調失實，得到與處理不當的高動態範圍影像(HDR)類似的難看結果。所以調整這兩個滑塊的時候必須注意審美與適度原則，同時以介面右上角直方圖為參考，給畫面留下一定的純黑與純白部分。
此時不要過分要求“完美”，因為場景本身的布光不會那麼盡如人意，留出一定的純黑與純白，照片更加真實。尤其是在反差較高的場景中，你可以在直方圖上精準控制曝光。比如在拍攝高調照片時，需要大面積背景過曝，如果讓其回到“正確”的曝光範圍內，畫面就會變得灰暗。
所以具體調整的數值都要根據你拍攝的照片來確定。
4溢位警告
除了直方圖，AdobeCameraRaw還體貼地提供了過曝與欠曝提示功能。前者只能告訴我們照片上有過曝和欠曝的區域，而後者則能為我們展示具體的位置。
我們可以使用該功能發現畫面中所有因高光或暗部溢位而丟失細節的區域。單擊直方圖左右上角的小三角圖示開啟該功能，開啟後高光溢位部分將以紅色色塊、暗部溢位部分以藍色色塊顯示在預覽視窗中。調節基本面板中各滑塊的目的之一就是讓大面積警告從畫面中消失。
直方圖可以告訴我們，畫面中是否有欠曝和過曝的區域。
還原丟失的高光細節
RAW檔案中包含的額外資料為我們恢復丟失的高光細節提供了理想的幫助。但是如果不加調整，在轉換為JPEG檔案後，你依然無法看到這些細節。還原高光細節的途徑有兩種：
5.曝光滑塊
曝光滑塊可以控制照片的整體亮度，除了色溫滑塊，它是ACR中很常用的滑塊之一。我們向左移動滑塊能還原更多高光細節，但同時也會導致畫面整體變暗，甚至丟失暗部細節。該滑塊適合於調整因曝光錯誤導致畫面整體細節丟失的照片，單純為了修復高光而使用該滑塊效果並不理想。
6. 恢復滑塊
恢復滑塊與曝光滑塊不同，調整效果更加“柔和”，它隻影響照片的高光影調部分，能還原隱藏在RAW檔案中幾乎不為人可見的微妙高光細節，普通調整方法遠遠做不到這一點。和前面介紹的矯正曝光一樣，在使用恢復滑塊時一定要注意適度原則，調整失當得到的結果很可能還不如原片。
還原丟失的暗部細節
還原RAW檔案中暗部細節的方法有很多，除了之前介紹的曝光滑塊，還有與恢復滑塊功能恰好相反的填充亮光滑塊，這些設定的處理效果要比在Photoshop中處理JPEG檔案自然很多：
7.曝光滑塊
曝光滑塊控制照片的整體亮度，因此最適合用來還原因欠曝而造成丟失的暗部細節。將滑塊向右移動能讓暗部細節表現得更加明顯，但同時也可能使得天空過曝甚至丟失細節，這時可使用恢復滑塊予以彌補。這個滑塊依然只適用於曝光整體錯誤的照片，如果想得到精準的效果，最好使用填充亮光設定。
8.填充亮光
填充亮光能加強陰影部分的細節表現，但對其餘影調部分不造成任何影響。是一種精密的區域性調節工具，常用於還原暗部細節。不過切不可因此而一味提高填充亮光滑塊的設定，否則除了會在畫面中留下明顯的處理痕跡之外，還會在高反差邊緣留下難看的亮帶。這也會導致畫面看上去很假的問題。
銳化影象
ACR中的銳化程度設定取決於照片在Photoshop中開啟後還需要進行的處理步驟多寡。如果照片完成ACR中的調整後還需要在Photoshop中進行一些額外調整，那麼在細節面板中的銳化數量滑塊值最好不要超過25；如果照片不需要進行額外的調整就可以儲存，那麼銳化數量可以提高至50左右；如果照片匯入Photoshop後就打算直接列印輸出，那麼銳化數量設定甚至可以超過60。
9.放大
使用左下方縮放級別下拉選單將顯示比例設定為100%，一來可以精確判斷銳化設定對畫面造成的實際效果，二來讓噪點、亮邊等銳化期間可能出現的畫面瑕疵無所遁形。如果將畫面放大為最適合螢幕尺寸，一些銳化和降噪的效果就會顯示不清，所以放大觀看最為保險，切勿跟著感覺走。
10.銳化
接下來就可以調整銳化值設定了。只需調整銳化的滑塊，然後觀察調整的結果即可。我們將銳化數量設定為50，如果你想調整區域性的銳度和細節表現，則需要開啟Photoshop，使用銳化濾鏡等方式進行調整。
RAW檔案的儲存與高階技巧
Q:儲存影象時提供的不同檔案格式，如JEPG、TIFF等有什麼區別？8位、16位等不同色彩深度又有什麼區別？哪種格式最適合用來儲存RAW檔案的調整結果呢？
A:選擇哪種格式，取決於照片的最終用途。TIFF檔案能反覆儲存，無需擔心畫質問題，而JPEG格式每次儲存都會造成一定程度的檔案資訊丟失，造成畫質降低。如果我們在RAW轉換時已經完成了所有需要的操作，匯出檔案純作為瀏覽、輸出或交流使用，那麼使用JPEG格式就可以了。但如果我們還要繼續在Photoshop主介面中對照片進行更加複雜的調整，那麼只有使用TIFF格式儲存檔案才能保證畫質不會下降。
儲存TIFF檔案的時候，我們需要選擇8位或16位色彩位深。前面已經提到，16位檔案包含的影調資訊更多，但是這種格式並不能完美相容大多數軟體中的所有調整命令。Photoshop能充分利用這些額外的影調資訊，但如果你使用的是PhotoshopCS系列的早期版本，那麼8位TIFF檔案才是最穩妥的選擇，這樣才能使用軟體提供的所有調整命令與濾鏡。
Q:把RAW檔案轉為JPEG格式儲存和直接使用JPEG格式拍攝不是一樣的嗎？我不明白為何要多此一舉。
A:如果你僅僅只是在AdobeCameraRaw中開啟RAW檔案應用預設調整設定直接另存為JPEG檔案，那確實和相機直出的JPEG檔案看不出什麼區別。但這麼做就喪失了使用RAW格式的意義。我們使用RAW格式拍攝，目的是為了能針對照片的不同特點進行更加精緻的分別調整。而即便使用預設設定，在某些極端光線環境下使用RAW檔案轉換得到的JPEG檔案在噪點表現、高光與暗部細節等方面也勝過相機直出的JPEG檔案。
ACR能保證檔案中記錄的全部資訊都會得到最完善的利用。
Q:我發現每張RAW檔案經過ACR調整後，資料夾中都會出現一個字尾為.xmp的同名檔案？這是怎麼一回事？
A:除了DNG檔案以外，ACR不會修改任何RAW檔案包含的原始資訊，所以必須想個新辦法儲存對檔案進行的調整設定操作，於是就有了資料夾中出現的.xmp同名檔案。在我們點選ACR中的儲存影象、開啟影象或完成等按鈕時，就會自動在資料夾中生這一附屬檔案。下次開啟調整後的RAW檔案時，ACR會自動讀取其中儲存的操作設定資訊。對於它們，我們唯一需要注意的就是在移動、複製、備份RAW檔案，或希望在其他計算機上繼續上次的調整操作時需要將其一併移動、複製或備份。否則我們下次在ACR或PhotoshopLightroom中開啟這些檔案的時候，它們將停留在未被編輯時的原始狀態，不要把它當成病毒刪除。
如果我們希望儲存所做的調整資訊，那麼在移動或複製檔案時一定要留心同名的附屬檔案，或者把整個資料夾“一鍋端”。不過最穩妥的辦法還是在AdobeBridge中完成檔案的複製或移動操作，程式會自動複製或移動同名的附屬檔案。和RAW檔案面臨的窘境一樣，不同軟體廠商儲存RAW檔案調整設定資訊的方法也各不相同，所以這種.xmp檔案只能被Adobe公司的RAW調整軟體識別。
Q:聽說有些攝影師會使用同一RAW檔案匯出多個不同檔案，然後將它們合併在一起。他們這樣做有啥好處？具體如何操作？
A:這樣做有兩個主要原因，但其根本都是為了在複雜的光線條件下獲得曝光正確的拍攝結果。第一個原因是場景反差過大，因此按照不同曝光設定匯出多幅照片，然後選擇各自曝光正確的部分將其合併在一起。正如下方例圖所示的那樣，其效果類似於使用漸變灰濾鏡壓暗畫面區域性的做法，但操作起來更加容易，這樣你就不用拍攝兩張曝光不同的照片了。
第二個原因是場景光線複雜，因此需要按照不同白平衡設定匯出多張照片，得到畫面各部分色彩準確的結果。另外還可以反其道而行之，得到冷與暖的反差對比。
Q:前面一直在說的“非破壞性調整”
A:當我們將編輯之後的檔案儲存為JPEG格式或不包含圖層的TIFF格式時，檔案會被重寫。關閉檔案後，所有原始資料都會丟失。而在我們編輯RAW檔案時，所有設定都會以附屬檔案的方式儲存，原始檔案資訊並不會受到影響。事實上非破壞性調整實現的方法有很多，除了由軟體生成記錄之前操作的附屬檔案之外，也可以直接將設定儲存在檔案內部。
AdobeCameraRaw這個軟體不僅可以對RAW檔案進行非破壞性調整之外，也能以同樣的方法對JPEG或TIFF等格式檔案進行非破壞性調整，將調整設隨時回過頭來重新進行調整。當然，如果我們使用其他軟體對JPEG或TIFF格式的原始文件進行編輯並覆蓋之後，那麼我們的設定檔案也就失去了意義，所以最好使用相同軟體調整一張照片。
使用RAW檔案打造完美曝光
1.複製影象
為了節約重複開啟檔案調整匯出所需的時間，首先將需要調整的RAW檔案複製建立一個新的副本。這樣一來我們就可以同時對兩個檔案進行分別調整，無需兩次開啟、調整並匯出同一個檔案。
2.開啟影象
開啟Photoshop，執行“檔案>開啟”命令，按住Ctrl鍵選擇需要調整的RAW檔案及其副本。Adobe Camera Raw將自動彈出，兩個檔案以縮圖的形式顯示在左側列表中。然後任意選擇其中一幅。
3.調整影象
現在我們就可以根據自己的需要對照片進行分別調整了。天空是第一張照片的調整重點，我們希望將它的色溫壓得低一些，在調整曝光時開啟直方圖右上角的高光修剪警告，確保雲朵高光資訊不出現丟失。
4.調整曝光
地面是第二張照片的調整重點，我們希望能儘可能還原岩石的細節資訊。首先使用曝光滑塊提亮畫面整體，再使用填充亮光滑塊提亮暗部。最後，略微提高色溫值設定，加大地面與天空的色溫反差。
5.建立圖層
單擊開啟按鈕進入Photoshop主介面。使用快捷鍵Ctrl A選擇較亮的照片，然後使用快捷鍵Ctrl C和Ctrl V將其貼上至較暗的照片中。單擊圖層面板下方的新建圖層蒙版按鈕為其新增蒙版。
6.還原天空
選擇畫筆工具，從畫筆預設選擇器中選擇一款大尺寸柔邊畫筆，將其不透明度設定為25%左右，顏色設定為黑色。在蒙版中進行塗抹，還原下方較暗照片中的天空和其他希望還原的部分。切記，保持照片的效果自然是關鍵！
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